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Beggars Banquet

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Beggars Banquet es el LP editado por [[The Rolling Stones]] el 1° de noviembre de 1968. Este álbum marcó el regreso de los Stones a sus raíces, el R&B, después de un álbum tan experimental como lo fue su producción pasada, "[[Their Satanic Majesties Request]]", en el que experimentaron nuevos ritmos como el rock psicodélico . Es considerado uno de los mejores trabajos entregados por la banda y uno de los importantes de la historia del Rock, marca también el inicio de su colaboración con el productor Jimmy Miller, con el que colaboraron hasta 1972.
 
Beggars Banquet es el LP editado por [[The Rolling Stones]] el 1° de noviembre de 1968. Este álbum marcó el regreso de los Stones a sus raíces, el R&B, después de un álbum tan experimental como lo fue su producción pasada, "[[Their Satanic Majesties Request]]", en el que experimentaron nuevos ritmos como el rock psicodélico . Es considerado uno de los mejores trabajos entregados por la banda y uno de los importantes de la historia del Rock, marca también el inicio de su colaboración con el productor Jimmy Miller, con el que colaboraron hasta 1972.
 
==Historia==
 
==Historia==
Comienza en 1967, previa a las sesiones de la grabación del que sería su siguiente disco de estudio, Jagger decide, después del fracaso del [[Their Satanic Majesties Request]], que la banda debe tener más orientación en la producción, por lo que se hace de los servicios de Jimmy Miller, quien le había producido anteriormente a the Spencer Davis Group y Traffic. Esta simbiosis duraría hasta 1973 y traería como frutos la era de mayor esplendor Stone, con producciones tan magistrales como [[Let It Bleed]], [[Sticky Fingers]] y su obra cumbre: Exile on Main St.
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Comienza en 1967, previa a las sesiones de la grabación del que sería su siguiente disco de estudio, Jagger decide, después del fracaso del [[Their Satanic Majesties Request]], que la banda debe tener más orientación en la producción, por lo que se hace de los servicios de Jimmy Miller, quien le había producido anteriormente a the Spencer Davis Group y Traffic. Esta simbiosis duraría hasta 1973 y traería como frutos la era de mayor esplendor Stone, con producciones tan magistrales como [[Let It Bleed]], Sticky Fingers y su obra cumbre: Exile on Main St.
Previa a la salida de su álbum en 1968, se liberó un primer corte de su disco: "[[Jumpin' Jack Flash]]", la que llegó a ser el mayor hit de su época y desde ese momento se convirtió en una de las canciones más emblemáticas de los Rolling Stones, pese a todas estas referencias el grupo no la incluyó en el disco, lo que hasta la fecha sigue siendo un misterio, pero puede escucharse en varios de sus recopilatorios como [[Through The Past, Darkly (Big Hits Vol. 2)]] , o uno más reciente como el [[Forty Licks]].
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Previa a la salida de su álbum en 1968, se liberó un primer corte de su disco: "Jumpin' Jack Flash", la que llegó a ser el mayor hit de su época y desde ese momento se convirtió en una de las canciones más emblemáticas de los Rolling Stones, pese a todas estas referencias el grupo no la incluyó en el disco, lo que hasta la fecha sigue siendo un misterio, pero puede escucharse en varios de sus recopilatorios como [[Through The Past, Darkly (Big Hits Vol. 2)]] , o uno más reciente como el [[Forty Licks]].
Beggars también significa la última gran aparición en su formación de [[Brian Jones]], quien se le puede degustar en su slide en "No Expectations," con la harmónica en "Parachute Woman", "Dear Doctor" y "Prodigal Son." También tocó un sitar y un tambura en "[[Street Fighting Man]]" y un mellotron, usando el mismo sonido del bajo seleccionado para "We Love You", en "Stray Cat Blues".
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Beggars también significa la última gran aparición en su formación de [[Brian Jones]], quien se le puede degustar en su slide en "No Expectations," con la harmónica en "Parachute Woman", "Dear Doctor" y "Prodigal Son." También tocó un sitar y un tambura en "Street Fighting Man" y un mellotron, usando el mismo sonido del bajo seleccionado para "We Love You", en "Stray Cat Blues".
 
La grabación en Inglaterra terminó por los días de Junio, pero se dirigieron a Los Angeles en Julio para terminar las mezclas. Pero había un inconveniente, tanto la Decca Records en Inglaterra y la London Records rechazaron la portada original del álbum -un retrete con cubiertos por graffitis- por lo que decidieron cubrirlas con una portada blanca con solo el nombre del álbum en la portada. Esta se planeó sacar en Noviembre, pero de inmediato la crítica atacó duro a los STONES por tratarse, según ellos, de una copia de la portada minimalista del que asta nuestros días es conocido como el "White Album" de los Beatles, los eternos rivales de sus satanísimas majestades. En 1984, salió una edición remasterizada del Beggars Banquet, pero ésta con su carátula original.
 
La grabación en Inglaterra terminó por los días de Junio, pero se dirigieron a Los Angeles en Julio para terminar las mezclas. Pero había un inconveniente, tanto la Decca Records en Inglaterra y la London Records rechazaron la portada original del álbum -un retrete con cubiertos por graffitis- por lo que decidieron cubrirlas con una portada blanca con solo el nombre del álbum en la portada. Esta se planeó sacar en Noviembre, pero de inmediato la crítica atacó duro a los STONES por tratarse, según ellos, de una copia de la portada minimalista del que asta nuestros días es conocido como el "White Album" de los Beatles, los eternos rivales de sus satanísimas majestades. En 1984, salió una edición remasterizada del Beggars Banquet, pero ésta con su carátula original.
 
Los críticos consideraron al LP como un retorno a su forma elemental, sus raíces. A la par de este éxito con los críticos, el disco fue una gran suceso comercial, alcanzando el puesto #3 en el Reino Unido y el #5 en los Estados Unidos.
 
Los críticos consideraron al LP como un retorno a su forma elemental, sus raíces. A la par de este éxito con los críticos, el disco fue una gran suceso comercial, alcanzando el puesto #3 en el Reino Unido y el #5 en los Estados Unidos.
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En Agosto de 2002, Beggars Banquet fue redigitalizado y remasterizado por la ABKCO Records.
 
En Agosto de 2002, Beggars Banquet fue redigitalizado y remasterizado por la ABKCO Records.
 
En el 2003, el álbum se posicionó en el número 57 de "the 500 greatest albums of all time", realizada por la revista Rolling Stone. En 2003, la cadena televisiva VH1 nombró a Beggars Banquet en el puesto 67 entre los más grandes álbumes de todos los tiempos.
 
En el 2003, el álbum se posicionó en el número 57 de "the 500 greatest albums of all time", realizada por la revista Rolling Stone. En 2003, la cadena televisiva VH1 nombró a Beggars Banquet en el puesto 67 entre los más grandes álbumes de todos los tiempos.
 
 
==Álbum==
 
==Álbum==
 
Este álbum abre con una de las mejores composiciones realizadas por el binomio Jagger/Richards: [[Sympathy for the Devil]]. Esta canción fue inspirada en la novela El maestro y Margarita, del escritor ruso Bulgákov, obra que Marianne Faithfull le regaló a Jagger. En este libro se produce la aparición del diablo en la Rusia de los años treinta, presentándose a la audiencia como un "hombre de riquezas y buen gusto" que ha presenciado todas las maldades del hombre. La canción escandalizó a sectores de la sociedad de aquel entonces, que denunciaron a la banda por la práctica del satanismo. Por si esto no fuera poco, se aseguró que dicha composición había sido el detonante del asesinato del joven negro Meredith Hunter en Altamont (cuando realmente, en contra de la leyenda, en el momento de la tragedia sonaba [[Under My Thumb]]), con lo que la banda dejaría de tocarla en vivo durante casi ocho años. La pieza era en sus comienzos clásica canción rock-blues pero poco a poco se fue convirtiendo en una especie de samba-rock, con la inclusión de bongos y congas. La brillante percusión estuvo a cargo de Rocky Dijon, las maracas fueron obra de [[Bill Wyman]], el piano de Nicky Hopkins, el bajo de Richards, la guitarra de Jones y las vocales de Jagger.
 
Este álbum abre con una de las mejores composiciones realizadas por el binomio Jagger/Richards: [[Sympathy for the Devil]]. Esta canción fue inspirada en la novela El maestro y Margarita, del escritor ruso Bulgákov, obra que Marianne Faithfull le regaló a Jagger. En este libro se produce la aparición del diablo en la Rusia de los años treinta, presentándose a la audiencia como un "hombre de riquezas y buen gusto" que ha presenciado todas las maldades del hombre. La canción escandalizó a sectores de la sociedad de aquel entonces, que denunciaron a la banda por la práctica del satanismo. Por si esto no fuera poco, se aseguró que dicha composición había sido el detonante del asesinato del joven negro Meredith Hunter en Altamont (cuando realmente, en contra de la leyenda, en el momento de la tragedia sonaba [[Under My Thumb]]), con lo que la banda dejaría de tocarla en vivo durante casi ocho años. La pieza era en sus comienzos clásica canción rock-blues pero poco a poco se fue convirtiendo en una especie de samba-rock, con la inclusión de bongos y congas. La brillante percusión estuvo a cargo de Rocky Dijon, las maracas fueron obra de [[Bill Wyman]], el piano de Nicky Hopkins, el bajo de Richards, la guitarra de Jones y las vocales de Jagger.
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